剧微笑｜模糊不是像素，是记忆。

Florian Lösche

贝尔格·莱歇

柏林舞美服装外观设计

贝尔格•莱歇 ，1981 年出生纽伦堡的柏林银幕视觉艺术服装外观设计。热衷模型外观设计的他高里毕业后便为蒙太奇服装外观设计 Erwin Klocker 工作，并为纽伦堡的多家公用剧院制作团队银幕蒙太奇。2003 年，他开始在纽伦堡视觉艺术学院师从 Ezio Toffolutti 努力学习银幕外观设计，并于 2005 年转到汉堡视觉艺术私立大学努力学习。在努力学习期间，他仍未为达姆施塔特国际组织剧院、坎普纳格尔剧院、法兰克福德意志剧院和汉堡库鲁剧院外观设计银幕蒙太奇。

往期 剧看世界｜她年轻的原创性早就征服者舞台剧 里，曾介绍过与他协力的柏林舞台剧导演洁特‧霍恩欧文的几部剧作。《杰逊与伊阿宋》（上图左）的转换垃圾、《多姆山采克》（上图右）的巨型大网的外观设计都曾让人眼前一亮。 谈及贝尔格•莱歇和导演洁特‧霍恩欧文的协力，就无法规避围绕他们的老朋友柏林古典文学作家埃瓦·阿鲁蒂施维利（Nino Haratischwili）的剧作制作团队的银幕三部曲。

DAS ACHTE LEBEN (FÜR BRILKA)

2020年，埃瓦·阿鲁蒂施维利撰写于2014年的历史小说 《第八光阴》特别奖2020年布克国际文学奖。番外篇叙事风格微妙，其里值得注意薄弱的散文、挥发的时空结构、复杂的历史文化历史背景和戏仿，这一切被洁特‧霍恩欧文和贝尔格•莱歇带上银幕。

番外篇是一本发人深省的历史文献，以阿布哈兹家庭六代人的视点，讲述1900年至今从革命胜利前到统一后欧洲的兴衰。 贝尔格•莱歇为这部荷马史诗的银幕改编外观设计了 一条长约 60 米的巨型裹，这一外观设计令人印象深深，又兼具历史性意义。在总共五个小时的演出反复里，这块裹会从一个顶上的卷筒上慢慢展开，让整个小房间变得背负而血红。逐渐展示由国际关系肖像编织而成的装饰装饰物也不可阻挡地展开着故事。

DIE KATZE UND DER GENERAL

2018年，埃瓦的第二本历史小说 《狐狸与将军》撰写，这是一部巧妙地微妙的国际关系喜剧片剧作，充满了与今下交织在三人的黑暗历史文化。番外篇是一个虚构的调查，由一个确实的范例推行，提出批评了人的道德观不论如何情况。“这是关于以相异方式将受到战争创伤的人。但它也是非视作罪犯和加害者，是非清算、羞辱和处理自己的罪行。这是关于没有法律政治体制的室内空间。这对人们有什么阻碍？”

贝尔格•莱歇 以黑白简笔画打造银幕底色，将非常多的室内空间留下来多媒体外观设计，以及剧作里关于良善和精神上的论辩。

DAS MANGELNDE LICHT

埃瓦的第四部剧作 《曝光不足》历史背景开始于二十世纪90年代， 讲述了在 1991 年分离解体的苏联的阿布哈兹政局纷扰的历史背景下，四个男孩的成长故事以及她们家庭的生与死。其里三人于 2019 年在日内瓦出席了她们胞弟老朋友、曾为摄影师 Dina Pirveli 的宏伟艺术展。她的照片唤醒了人们对 1990 年代初第比利斯的追忆。

贝尔格•莱歇外观设计这回 以纹理图绘呈现。摆动银幕上墙面可以在几秒钟内掀开三人，造就出最初小房间、大厅和小巷。墙上贴了极大的抽象纹理图形，一切如同记忆里一样模糊。

这也一如他过往的银幕外观设计，通常去直就简、MLT-地揭示了导演剧作想表达的核心“形象”。

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