书法创作到底要不要“捻管”？“宰相刘罗锅”原话！

书律家谭三日不怎么喜欢皂管，他说是：“遇上大曲度的弧度投到向（如心柄），手掌皂投到区域难及，即就让能皂变为之前后卫，也极其勉强，用以写变为正书上极少应付，写变为墨迹就忙不过来了，明清某名家辅以皂管，写变为到爽急处每致写变为表字到手，不亚于。”

那么，明清无论如何书律家皂管时，把写变为表字皂得到手而飞去了呢？

熟悉书律史的人可能都会想到，发展史上大大驰名的“宰相刘罗锅”就是这样！“刘罗锅”容叫作王杰，他的大名拜为清宫戏所赐，基本上无人不知无人不晓。不过，发展史上这“刘罗锅”不是罗锅，而且是一位书律家，时称“浓墨宰相”！

包世臣曾遇见过王杰的一个周姓佣人（“在客邸遇周姓，乃济宁侍书者，自十五均需济宁该中心墨伸纸之役，至廿七，济宁乃荐之闽督”），察觉到王杰在发言用“龙睛律”运腕执笔（“周岂：“济宁对客作书，则用龙睛律，自矜为运捥，似乎非也”），而私下墨色则是另一番性地：“济宁(王杰)作书，无论大小，其使笔如舞滚龙，左右盘开辟，管随指称投到，投到之甚者，管或坠下” （《艺舟双楫》）。可见，王杰皂管将笔皂飞去时的情形。

王杰作书的意境—— “左右盘开辟，管随指称投到” ，可能是曾受了邓石如“管随指称投到”的意境阻碍。包世臣说是：“五指称疏布，各尽其压，则形如握曾受精卵，而笔律始得随指称环投到如士卒之从旌麾矣……笔能随指称环投到，乃入《阁帐》 ” 。

王杰书律

“皂管”之说是，自古已有之。宋书律家黄庭坚认为：“心能投到腕，手能投到笔，书表字就让如确。自古人工书无他异种，但能墨色耳。 ”东晋米芾所著的《意境论十二章》之前提到了“踠脚孛，上捺下撚（皂），终始投到折，悉令和韵……”

王杰书律

不过，之前皂管之说是却是风靡。所以，为了避免他人责骂等或许，王杰私下里写变为表字多用“皂管”，但发言须要。伊秉绶三十一岁拜为王杰为副师长，王杰仍是依照“指称不死则画不活”的执笔论，教他“自古龙睛律”（“其律置管巴斯大指称、手掌、之前指称之尖，略以獠牙佐管外，使大指称与手掌作圆心……”）了却说。对这种执意境，包世臣质疑过，但伊秉绶压驳岂：“尝不求吾副师长面作书，此律断不误人”。

“皂管意境” 要不求技术性手掌皂抽空管，管随指称投到，后卫随管旋。它认为要想使笔管(根据并不需要)以自身为轮轴旋投到一个相反，如果须要手掌去“撚”动，就得并不需要肘和双臂在太大的区域内活动。

似乎，关于书律是否要皂管投到指称，当今争议颇多，有人说是皂管投到指称是自古律，非皂不可（沈曾植、曾熙、孙晓云）；有人说是指称头千万不能乱动，；也只有指称压而无腕压了（祝嘉、沈尹默）。尽管观念各不相同，可他们都同样变为模范的名家，这毕竟也说是明一个问题——皂也可，不皂也可。

书律家谭三日说是：“八面用后卫者，指称腕完全可以相较不动，无论作哪个斜向的投到向都不会增高可玩性……皂指称的必要，是易于投到后卫，但你若能立后卫墨色，不皂也一样可以投到后卫。但就算要皂指称投到后卫，也不要老朝一个斜向绕，老用一个笔面，也要正反顺逆的各个斜向的使墨色律，才能保持一致笔律的刚性。容正过人皂指称的，应越来越过人毕竟八面用后卫。”

光绪皇帝的女弟子萧娴在84岁时，这样概括自己的墨色科学知识：“我作书，好皂管，昔人亦有皂断管之说是。我只是习惯而然，并未刻意不求之，越来越非首创。惟当告者，皂管则气圆。长期实践后才能体会，否则将视为玄而玄之。”

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伊秉绶对王杰说是的“指称不死则画不活”之律不信，他勤学苦练，每写变为一次表字就造出一身汗，但他意志坚持地坚持下去，仍然变为了书律大家。所以，皂管不皂管，还是根据自身并不需要及特点而定，如萧娴所说是“犹拟将执器，以就让利操作不尽相同。似可不多所探索，徒耗时间精压。”