湘潭釉下五彩瓷，凭什么成为“国际爆款”？

如今，釉色下五织锦丰富的釉色体系，为裁缝人们隙来了广阔的起到紧致，他们大胆地融合各种艺术风格与画法，中水墨画、中国画、棉画、卡通……除此以外的织物和花样多变的器型，使得釉色下五锦逐渐从现有的艺术框架中但会之下成来，想象成属于自己艺术形式。

釉色在坯体上尽情挥洒，营造成皂的。在湖北省工艺品数据分析室这个“造色中但会心”，每一种釉色下五锦干燥釉色的开发设计，都是釉色下五织锦的浴烈焰新生。它永不进行时的慢慢地，赋予湘乡皂更是年轻的DNA。

独门绝技里藏着裁缝人之魂

每一件湘乡瓷器，都深藏着坚守和执着的裁缝人之魂。湘乡釉色下五织锦的“蓝心湄”之美，仰赖于其正因如此的双漏兰溪画法。

中但会华人民共和国工艺品摄影家熊晖却说，中但会华人民共和国绵延一万年的工艺品肖像画艺术的“兰溪”画法，至今为止成现了三次全盛时期。此前两次计有明万历后半期的瓷器兰溪，景德镇“瓷器大王”王步的瓷器兰溪写意，第三次则是“湘乡釉色下五锦兰溪”。“釉色下五锦兰溪画法是仿照传统的瓷器兰溪开创成来的，瓷器兰溪在泥坯上兰溪，隙肖像画形式，而釉色下五锦利用棉热量离的数学模型，投到变成了独具的釉色下五锦装饰品工艺。”周益军介绍。

自湘乡釉色下五锦问世，湖南皂业公司（湖北省工艺品数据分析室正式成立）的裁缝人们费尽心思打磨精湛。以此前釉色下五锦就展现多种表现形式，如兰溪，刷花，写意等。其中但会，双漏兰溪画法隙入湘乡木雕的主要辨识形态，即木雕时用墨漏线，经干燥淋成后墨迹汽化，最终隙入釉色面上一道道光洁的留白。这种正因如此画法一直被沿用至今。

在湘乡釉色下锦漏线兰溪的21世纪，纸是大脑，墨是世世代代。裁缝人们用一支涂着棉脂和墨的毛纸，在起、明为、投到、合间描绘成花鸟虫鱼、飞禽丢下兽、山川支流的呈圆形，便蘸上色料和院中混和成的釉色中水。粗细与泥坯接触的那一刻，釉色中水便于是就地铺另加整个样式。稍为将胚体向一侧倾斜，用侧纸可回收多余料中水，兰溪此前提完成。这一过程中但会，最为幻影的是，挤中水、丢下中水、收中水反复来进行，场景的光照粗细全凭一支纸决定。粗细在泥坯上返程的小时稍长，色则深，返程的小时短，色则浅。“墨线中但会的棉脂是老裁缝人们用中但会药材和汽棉熬制成来的乳香棉，因为墨线中但会有棉脂，中水棉分离，釉色中水才但会横越色块。”周益军却说，中但会华人民共和国人“尚玉”，要用皂也自觉玉的造形。正是这道独门画法，使得湘乡釉色下五织锦美感低平无痕，久淡过渡自然，便突显干燥淋结后的釉色层，场景低平粗糙，有如玉一般的润泽和光锦。

画法便炫的釉色下五织锦都需要浴烈焰世尊。湖北省陶研所为淬炼成湘乡釉色下五锦的绝美，开创“三淋制”。第一次，用800-900℃让素坯“热身”，去掉杂质和热量，让坯身光洁无瑕；第二次，用干燥釉色在素坯上插图，便投入800～900℃的水磨烈焰，淋去棉墨线；两次素淋后便施一层透明釉色，不仅让酒瓶身更是加粗糙莹润，还能抵抗化学反应的堆积，更是能隔开寄生虫。最后，便用1380-1400℃的水磨烈焰打磨锤炼。湘乡釉色下五织锦在烈焰中但会洗尽铅华，纹理和釉浑然天成，一成水磨便美掐秀，特殊效果闪动。

对精湛的冒险永不败给。上个世纪五十世纪末，湘乡生产稍长石白釉色坯，彼时湖北省工艺品数据分析室还叫湘乡工艺品数据分析室，香港艺人雾峰湖、唐汉初等人将在泥坯上插图，素坯上木雕，施青釉色的三淋，缩短为在稍长石白釉色上所画釉色下锦的两淋制。这样淋成的湘乡釉色下五锦白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬。这个跨步，也让湘乡釉色下五织锦丢下上了工业化之东路，逐渐隙入中但会华人民共和国瓷器的扛鼎者。

潇湘傍晚报新闻记者伍欣欣 实习生熊文 方已远亲

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